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第9章　毕加索的愉悦

2020年的春季，因为新型冠状病毒感染症的大规模爆发，田名网的预定安排全部变为一片空白。在以前未曾体验过的无事可做的日子里，某一天，田名网的目光停留在了被放在工作室一隅的一幅自己的画作上(cat. 9-1)。那是一幅田名网于1993年为了以手冢治虫的铁臂阿童木为主题的展览会而制作的作品，借鉴了毕加索的一幅描绘了母亲扶着蹒跚学步的孩子的绘画作品（1943年，耶鲁大学美术馆收藏）的构图。据说，以这个偶然事件为契机而开始描摹毕加索画作的田名网，在漫无目的和永无止境地描绘形状和颜色这一单纯行为中体会到了意想不到的愉悦和乐趣，并逐渐沉醉于此。像是抄写经书一样，心无旁骛地不停临摹，无数次地重温毕加索的绘画的制作过程。在这个过程中，田名网真切地理解了毕加索独特的运笔和调色方式，并自如地将其与自己的主题和色彩感觉结合了起来。因此而诞生的“毕加索母子像的喜悦”系列(cat. 9-2)至今仍在以各种不同尺寸不断被制作着，作品已高达700余幅。

超出常人般高产的毕加索，在其漫长一生中，一边尽情从古今东西的各类作品中借鉴意象，一边不断将其升华为充满新意的表现。毕加索所拥有的这种不可多得的天分，似乎在田名网身上也能看到。合作，只能在双方旗鼓相当的相互影响下得以成立。借由田名网——毕加索的深刻理解者的画笔，让观者不禁沉浸在两位奇才的强劲创意超越时空彼此呼应、抗衡、共鸣的光景之中。