一、前「原初火球」——什麼催生了「大爆炸」？
起源：故鄉的摸索，1986年12月之前

80年代初中國的年輕人積極對話剛湧入的世界現當代藝術。我也熱血沸騰，但很快自問：透過對話背景迥異的西方文化，能否創造新藝術？若不能，難道透過千百年來的水墨畫，或者社會主義現實主義手法嗎？

1984年，我在故鄉泉州開始以火藥為媒介創作，尋求破壞與再生、物極必反規律的追求，也來自年輕的我對社會控制的反抗。


#1
蔡瑞欽（蔡國強父親）
《無題》（火柴盒畫）
年代不明
墨、筆、鉛筆、紙質火柴盒
各約4 x 5 cm

展覽以我父親在小火柴盒上畫的山水為開端。這是他對故鄉的寫意，「方寸之間、天涯萬里」，也成了我對他繼承的象徵，包括對家鄉、自然和對藝術的愛；也暗喻了我帶著小小的火柴盒在不同文化裡點燃，游牧民般的生命旅程。

#2
《無題》
約1984年
油彩、火藥、畫布
35×45 cm

#3
《小火箭噴射的畫》
1984年
火藥、墨、壓克力顏料、畫布
90×88 cm

這是我用沖天炮小火箭噴射畫布，燒出窟窿的早期試驗。火藥爆破帶來的緊張和好奇對我很重要，人們以為我喜歡煙火，其實我喜歡的是爆炸能量的純粹、抽象、意外、和難以控制，這也是我對父親小心翼翼的個性的掙脫。在家做爆炸常常失控，畫布炸破。奶奶提醒我，不但要會點火，更要會滅火。

#4
《地球是我們共同的家》
1985年
油彩、畫布
112×280 cm

《地球是我們共同的家》等早期作品已經表現出我超越國度的宇宙概念。它與相鄰的作品《陰影：祈佑》都體現人類文明和地球危機主題。當然也看到我把火藥用於「主題創作」，下意識裡呈現了我來自中國式的社會主義現實主義的背景。

#5
《陰影：祈佑》
1985–1986年
火藥、墨、蠟、油彩、畫布、裝裱於木板上
155×300 cm

用火藥的爆燃表現原子彈爆炸，可謂形式與內容的最佳融合。「X」符號的構圖表現對核戰的否定，也可看作左上角飛機的陰影。陰影裡是被原爆燒焦的人們，飛機下是炸停在長崎原爆發生時分的鬧鐘，暗喻飛機投下的是人類的重要時刻。自畫像上方是我讓鴿子沾染顏料後自由踩出的綠色腳印，似橄欖枝。

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