一、前“原初火球” ——什么催生了“大爆炸”？
起源：故乡的摸索，1986年12月之前

80年代初中国的年轻人积极对话刚涌入的世界现当代艺术。我也热血沸腾，但很快自问：通过对话背景迥异的西方文化，能否创造新艺术？若不能，难道通过千百年来的水墨画，或者社会主义现实主义手法吗？

1984年，我在故乡泉州开始以火药为媒介创作，寻求破坏与再生、物极必反规律的追求，也来自年轻的我对社会控制的反抗。


#1
蔡瑞钦（蔡国强父亲）
《无题》（火柴盒画）
年代未知
墨、笔、铅笔、纸质火柴盒
各约4 x 5 cm

展览以我父亲在小火柴盒上画的山水为开端。这是他对故乡的写意，“方寸之间、天涯万里”，也成了我对他继承的象征，包括对家乡、自然和对艺术的爱；也暗喻了我带着小小的火柴盒在不同文化里点燃、游牧民般的生命旅程。

#2
《无题》约1984年 油彩、火药、画布35×45 cm

#3
《小火箭喷射的画》1984年火药、墨、亚克力颜料、画布90×88 cm

这是我用冲天炮小火箭喷射画布、烧出窟窿的早期试验。火药爆破带来的紧张和好奇对我很重要，人们以为我喜欢烟花，其实我喜欢的是爆炸能量的纯粹、抽象、意外，和难以控制，这也是我对父亲小心翼翼的个性的挣脱。在家搞爆炸常常失控，画布炸破。奶奶提醒我，不但要会点火，更要会灭火。

#4
《地球是我们共同的家》
1985年
油彩、画布
112×280 cm

《地球是我们共同的家》等早期作品已经表现出我超越国度的宇宙概念。它与相邻的作品《阴影：祈佑》都体现人类文明和地球危机主题。当然也看到我把火药用于“主题创作”，下意识里呈现了我来自中国式的社会主义现实主义的背景。

#5
《阴影：祈佑》
1985–1986年
火药、墨、蜡、油彩、画布，装裱于木板上
155×300 cm

用火药的爆燃表现原子弹爆炸，可谓形式与内容的至洽。“X”符号的构图表现对核战的否定，也可看作左上角飞机的阴影。阴影里是被原爆烧焦的人们，飞机下是炸停在长崎原爆发生时分的闹钟，暗喻飞机投下的是人类的重要时刻。自画像上方是我让鸽子沾染颜料后自由踩出的绿色脚印，似橄榄枝。

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